Кадр з картини
Для початку варто згадати, що під ім`ям режисера Абеля Ланзака ховається колишній радник міністра закордонних справ Франції Антонін Бодрі. Того самого МЗС, що живив найніжніші інтимні почуття до 'Білим касок', буквально не відходив від ліжка горезвісних Скрипаль, відчайдушно шукав хімзброю в Іраку в обсягах, кілька перевищують тюбик для пробника духів, і, звичайно, беззавітно і безкорисливо ганьбив репутацію Каддафі, поки останнього не забила смертним боєм натовп печерних неандертальців.
Строго кажучи, Антонін, тобто Абель, просто змінив інструменти на робочому столі, продовжуючи займатися приблизно тим же ділом. У своїх інтерв`ю Бодрі прекрасно почуває себе на двох стільцях. То він змовницьки підморгує журналістам і 'кінокритиків', нібито багато приховано від широких мас, і публіка бере під козирок перед колишнім дипломатичним чинуш. Те починає просторікувати про те, як показав 'внутрішній світ героїв'. Вірно, тому вся західна тусовка вважала фільм цього жонглера-многостаночника цілком правдоподібним.
Антонін Бодрі
'Російська загроза' - наше все
У першому ж кадрі режисер виводить епіграф на тлі гладі океану: 'Люди діляться на три типи. Живі, мертві і ті, хто в морі '. Ця фраза скіфського філософа Анахарсіса - лише дешевий прийом, який використовують, щоб наростити вагу хирлявість типового прохідного екшна. І, якщо Олівер Стоун у своїй приголомшливою драмі 'Взвод' поставив епіграфом цитату з Проповідника, яка розкрилася повністю до кінця картини, то Бодрі помагає філософію як рекламний плакат для бойовика. Уже на цьому етапі потрібно вибігти з кінотеатру, спалити квиток і проклясти режисера, який настільки вульгарно помагає художні засоби.
Наступний епізод просто якимось трешевий гноєм замазують філософські потуги епіграф. Типова зав`язка такого ж типового бойовика: ворожий берег, доблесний французький спецназ, у вихідні підробляє моделями в рекламі одеколону, товсті і злісні фізіономії сирійців і доблесні підводники Франції з тієї ж реклами, починаючи з акустика.
Копія і неповторний 'іранський' оригінал
Протистояння з іранським 'фрегатом' - окрема пісня. Роль фрегата 'грає' американський LCS класу 'Незалежність'. Іранський корабель 'пукнув' в небо вертольотом, єдиним своїм озброєнням, яке нам показали, і більш на дисплеї не виникало. Суворий вертоліт виявляє підводний човен, тому не менш суворий капітан приймає рішення його збити ... з РПГ. Наказ виконує штатний гранатомётчік підводного човна (лопни мої очі), тобто сам капітан! Вертоліт падає, французи радіють, глядач сподівається, що це була короткометражка ...
На жаль, браві французи повертаються додому. І ось тут картина починає повільно втрачати те, на чому могла виїхати хоча б як бойовик. Бодрі, остаточно заплутавшись у своїх режисерських амбіцій, то видавлює криву політичну інтригу, то плоско і безглуздо нагнітає 'життєвість' з романтичною лінією.
Тремтіть, фіни!
Політична зав`язка полягає в тому, що Росія окупувала частину Фінляндії. ЄС в шоці, Франція б`є себе в груди, а США мовчить, тому що продовжує шукати фінські землі на карті. Так навіщо Росія взагалі напала на Фінляндію? Напевно, з тієї ж причини, по якій в класичній 'журавлині' 1984 го року 'Червоний світанок' наші десантники окупували якусь американську діру. Тобто просто напала, і все тут. Без будь-яких пояснень, творці просто цементують істеричний агітаційний стереотип, за яким наш 'Мордор' настільки 'кривавий', що йому не потрібно ні економічних, ні військово-політичних причин для окупації.
Але щоб надати лякаючою значущості своїм галюцинацій, Бодрі пускає бродити по нічних вулицях тихого французького містечка міньйонів, мабуть, позичених йому Солсберійській поліцією. Яким чином цей дощовик з протигазом врятує міньйонів і французьких обивателів, якщо 'кривавий Мордор' загрожує ядерної дубиною? Режисер взагалі для нагнітання істерії, не знаючи інших художніх прийомів, буде раз за разом при згадці слова 'ядерний' ліпити в кадр мужичків в костюмі ОЗК. І вони не будуть робити нічого, просто стояти і трясти фільтруючою коробкою.
Де ж цей чортовий шпиль?
А романтична лінія з натужною життєвістю взагалі не клеїться з іншим сюжетом. Між цим світом і світом служби немає ніякого 'містка' - ні фотографії рідних, ні улюбленої книги, ні збірки пісень, ні листів, нічого. Таким чином, серед хронометражу з`являється чорніючий діра.
Дальше більше. Підводні човни йдуть в море, акустик, немов кинута панночка, розмазує соплі на пірсі, а 'росіяни' проводять запуск балістичної ракети по території Франції ... з акваторії Берингової моря. Ну, щоб летіти довше, через весь континент. Правда, до цієї хвилині глядач вже перестає задавати питання.
Акустик, зібравши соплі в кулак, проникає в секретний бункер командування. А там уже відданий наказ нанести ядерний удар по Росії. І тут талановитий акустик, хоча його весь фільм ганяють як школяра, з`ясовує, що ракету запустила секретна надсучасна підводний човен (читач, тримайся), продана відставним російським адміралом ваххабітів. Мабуть, вона у нього на городній ділянці теплицею працювала, обігріваючи огірки ядерним реактором.
І ось тут автори починають відчайдушно закручувати гайки сюжету. Саме тому, коли різьблення рветься, капітани плавають між підводними човнами зі швидкістю торпеди в костюмі аквалангіста (легководолазному костюм) на ахових глибинах, акустики залишають пост, щоб навернути порцію сліз і соплів в торпедному відсіку, офіцери періодично шлють накази лісом і так далі і тому подібне .
У торпедних відсіках бідкається краще ...
На виході ми маємо недоварену солянку з уже набили оскому журавлинних картин американського виробництва. Тут і відгомони 'Червоного світанку', і незвичайний зріз 'Полювання за' Червоним жовтнем ', а сама' інтрига 'є калькою з заслужено забутого журавлинного соусу під назвою' Ціна страху '. В результаті зовнішня чисто ілюзорна дієздатність сюжету грунтується виключно на колишньої професії режисера-многостаночника Бодрі.
Упаковка виявилася дешевою
Однак і на цьому огріхи фільму не закінчуються. Зрештою, навіть 'журавлину' можна піднести витончено, спробувавши заховати бездарність за милою упаковкою спецефектів, операторською роботою, харизматичною акторською грою, роботою художників і композиторів. Але і цього немає.
Акторська робота більш ніж посередня. З героїчного акустика намагаються зліпити якогось воєнізованого клону з героя картини Люка Бессона 'Блакитна безодня', але, так як сценарій навіть не намагався розкрити персонаж, то на екрані глядач спостерігає жіночного емоційно інфантильного підлітка.
Ще більш невиразно виглядає герой чорношкірої зірки французького кіно Омара Сі. Омар з баранячим впертістю продовжує втілювати на екрані образ доброго чорношкірого хлопця, з тієї когорти славних хлопців з дюжиною правильних рад, дружній пляшкою пива і простацькою життєвою мудрістю. Перед нами просто 'кореш' в формі морського офіцера. З тим же успіхом він міг зіграти негра на плантації, соціального працівника паризького приміського гетто чи торговця шаурмою - різниці ніякої.
Гранатомётчік року
Чи не змогли себе проявити і художники, на совісті яких завжди лежала частина відповідальності за атмосферность фільму. Будемо чесні, картини про підводників шанувальники люблять за атмосферу, мимовільний присмак металу на губах, глухий стогін перегородок, відчуття безмежно лякає і вабить безодні за межами корпусу, стогони океану, почуття самотності і одночасно братства. Нічого цього в картині немає. Її маленький світ пластиково-цифровий, вихолощений, а тому порожній і нецікавим. Також порожні і мертві глибини океану цього фільму, вони не приховують ніякої таємниці, вони просто є - несмачні і бездушні.
Чи не надихають і спецефекти. Мало того, що вони виглядають відверто дешево до різі в очах, так ще й засунуті в фільм вкрай неорганічно. Саундтрек ніякої, він не хороший, не поганий, він просто є. Більш того, деякі композиції з картини автор цілком рекомендував би для лаунж-кафе і з тим же ефектом.
Рик і балалайка - точно росіяни!
Єдиною цінністю, яку має картина, - це хороша візуалізація того феєричного соціально-психологічного клімату, який кувався незалежними ЗМІ на Заході всі ці роки. Тільки після настільки ударного агітаційного праці можна врешті-решт опустити самих агітаторів до рівня малограмотного обивателя, адже тільки подібний обиватель міг зняти таку картину. Читайте також: