капітан Йоссаріана
Коли фундамент воістину літературний
Фундаментом безумовного художнього успіху міні-серіалу 'Виверт-22' став однойменний антивоєнний роман з елементами літератури абсурду Джозефа Хеллера. І тут слід зробити відступ і розповісти про сам Хеллер.
Джозеф народився в 1923 році в Нью-Йорку в бідній сім`ї євреїв з Росії, тому після закінчення школи йому відразу ж довелося влаштуватися на роботу. До 19 років молодий хлопець встиг попрацювати і помічником коваля, і клерком, і кур`єром. У 1942-му році Хеллер виявився в рядах ВПС США, а в 1944-му його відправили в Італію в якості бомбардира, відповідального за наведення на ціль і скидання бомб на бомбардувальниках типу North American B-25 Mitchell. Він здійснив 60 бойових вильотів, хоча сам себе героєм не рахував і відзначав якусь жахливу рутинність процесу їх вильотів.
В Італії Хеллер занурився не тільки у воєнні будні, а й в чиновницький бюрократичний свавілля служби, загострений гіпертрофованим его американського командування і офіцерів, воістину вважають США вінцем творіння людського. Саме в Італії Джозеф здружився з якимсь Френсісом Йоханненом, також навідником бомбардувальника. В результаті Йоханна стане прототипом головного героя 'Прийоми-22' - Йоссаряна (Йоссаріана - вірменина, який називає себе жартома ассірійців).
Книга, що вийшла в 1961-му році, свого часу наробила багато шуму, показавши розрекламовану американську армію в зовсім іншому світлі, що вражає одночасно своїм реалізмом і абсурдністю що відбувається. Роман навіть заборонили в декількох округах США, а в містечку Стронгсвілль, що на південь від Клівленда, заборона, за деякими даними, не знято досі. Як це не вражає для обслуговуючих США опозиціонерів, але 'колиска демократії', вірно, тримає пальму першості за кількістю заборонених книг, фільмів і музичних груп. Під владну анафему в різний час потрапляли '451 градус за Фаренгейтом' Рея Бредбері, 'Пригоди Тома Сойєра' та 'Пригоди Гекльберрі Фінна' Марка Твена, 'Над прірвою в житі' Селінджера, 'На західному фронті без змін' Еріх Марія Ремарка і т . Д., а багато творів заборонені до цього дня.
Міні-серіал виправдав очікування
Першу екранізацію 'Прийоми-22' глядач побачив в 1970-му році. Однак, незважаючи на блискучу літературну основу, маститих акторів і досвідченого режисера, картина провалилася. Головною причиною провалу став формат - повнометражний кінофільм, просто-напросто нездатний вмістити весь драматичний і сатиричний потенціал роману. В результаті навіть сам монтаж здався особисто мені рваним, немов творці не могли вирішити, який саме знаковий екранізований епізод вартий потрапити в фінальну версію.
В екранізації 2019 го року цієї пастки вдалося уникнути спочатку, оскільки був обраний формат міні-серіалу - 6 серій по 45 хвилин кожна. Однак все ж варто розуміти, що кінематографічна 'Виверт-22' і літературна основа все ж різні і самостійні художні твори, що використовують абсолютно різні художні прийоми і інструменти.
Джордж Клуні в ролі маніакального командира Шейскопфа: 'Ви мої ув`язнені!'
Отже, в центрі сюжету 'Прийоми-22' бомбардир ВВС США Йоссаріана. Цей молодий хлопець тотально чужий армійському способу життя, статутом та наказами. А за час навчання в льотному училищі, завдяки старанням недалекого, але жадібного до влади командира Шейскопфа, Йоссаріана абсолютно переконується, що він потрапив в справжній людобойскій лабіринт, абсурдний і позбавлений будь-яких правил. При цьому він далеко не герой і не прагне ним стати. Він простий хлопець, який хоче чинити правильно і гуманно, але чим далі він грузне в цьому лабіринті, тим більше трагічними стають наслідки його дій.
Незважаючи на те, що на початку картина здається легкою казарменій комедією, з розвитком сюжету фільм стає глибше і серйозніше, а гротеск і абсурд набирають обертів одночасно з трагічністю демонструються подій. Варто Йоссаріану випадково підказати новобранця невірну намет, як хлопчисько потрапляє в бій і гине через бюрократичну помилки. З бажання скасувати згубний виліт Йоссаріана пересуває точку на карті, що в чиновницько-військовому лабіринті призводить до загибелі майора, який вилетів в німецьку зону підшукувати квартири. А спроба домогтися правосуддя для вбивці підводить самого Йоссаріана до військового трибуналу.
І тут майор зрозумів, що відрядження не задалася
Для начальства ж відбувається фантасмагорія з чарівними нотками кривавої ідіотії - не більше ніж прикрі помилки, на які можна закрити очі, якщо вони укладаються в систему звітності, паперову реальність. І заради цієї реальності командир бази навіть готовий підвищити до звання майора малолітнього сержанта, чиє ім`я випадково потрапило в списки комскладу. Чи не бруднити ж настільки ретельно складені списки, якщо вони вже пішли наверх.
А молодий бомбардир постійно будує плани, як йому вибратися з цього бюрократичного болота, адже будь-яке його дію обертається трагедією, ніби системі хочеться пов`язати кров`ю навіть того, хто від цієї системи біжить, немов чорт від ладану. Але самий хитрий план Йоссаріана розбивається об бездоганну логіку чиновників від армії, як хвиля об скелі.
'Живим' втіленням канібальську логіки системи є урядова постанова, відоме як 'виверт 22' (іноді у вітчизняному перекладі можна зустріти 'поправку 22'). У ньому записано, що кожен, хто заявляє про себе, що він божевільний, з метою звільнитися від військового обов`язку, тим самим доводить, що він не божевільний, так як така заява явно говорить про розсудливості. Особливу моторошнувату комічність цього абсурду додає те, що більшість персонажів, втягнутих всередину системи, в тому чи іншому сенсі попрощалися з душевним здоров`ям. І все це навмисно патетично змазано бравурними промовами батьків-командирів, які є кінематографічної реінкарнацією 'скаженого пса' Меттіса, покійного маніакального Маккейна і довічної пацієнтки політичного дурдому Дженніфер Псакі.
Війна - не привід припиняти торгівлю
При цьому, незважаючи на пристойну кількість смішних моментів, комедією цю історичну драму назвати не можна. Навмисно підкреслений натуралізм, що починається з розмазав по ліхтаря кабіни бомбардувальника нещасного однополчанина головного героя, перетворює карикатурність і утрирування відбувається в превью людського апокаліпсиса.
Спецефекти і толерантність - не наше 'все'
Саме розповідь розмірене, що відносить нас до класики світового кінематографа. Воно, зберігаючи динаміку, що не смикається. Воно не знівечене сучасними кліповим кадрами, коли кінематографічний твір перетворюється в дорогий, але драматургічно і художньо дешевий атракціон спецефектів для малограмотного обивателя. 'Виверт-22' написана фундаментальними мазками.
Творці не заграють з глядачами натужною масштабністю застосування хромакея і інших милиць кінематографа. Всі спецефекти виконані якісно і виключно для того, щоб розкрити сюжет і головних героїв - не більше. Основне в картині - це драматургія. А саундтрек занурює глядача в джазову атмосферу того часу, створюючи потрібний фон, а не затикаючи сценарні і діалогові діри.
Шлях до серця командира лежить через його шлунок. Стара американська мудрість
Все перераховане вище вже незвично для сучасного Голлівуду, але більш за все вражає, що повністю відсутня звична для західних картин лакування історичної правди. Хоч справжнім історикам і відомі факти масових згвалтувань американцями італійок, француженок і німкень і повальне злодійство в їх рядах, але на екрані для глядацьких мас це не демонструвалося. Навпаки, відчайдушно кувалися вмиті агітаційними соплями стрічки на кшталт 'Дюнкерка'. А ось в 'Ухиляються-22' браві американські 'визволителі' ґвалтують і вбивають, пиячать і експлуатують місцеве населення, укладають торгові угоди з противником і відчайдушно дурять командування.
І останнє, що на загальному тлі соціальної шизофренії 21-го століття здивувало автора. Картина повністю позбавлена запобігання перед агресивними прихильниками позбавленої здорового глузду толерантності. Подумати тільки, на всі шість серій жодного негра, жодної войовничої феміністки, жодної лесбіянки, навіть гомосексуаліста не знайшлося. Тому залишається загадкою, як прогресивна громадськість ще не штурмує віллу Клуні і не колесо Гранта Хеслова прямо на голлівудських пагорбах? Адже нам, натуралів, тільки дай волю ...
І адже зовсім недавно Джордж Клуні був символом рукопожатних. Тягав на лацкані жовто-блакитну стрічку, зустрічався з Обамою, збирав для нього гроші і знімав картини з американцями кольору льодяників і російськими кольору крові, на кшталт 'Мисливців за скарбами'. Бути може, ця антимілітаристська драма повинна була стати каменем в город Трампа, а в підсумку відбомбилися всю американську галявину? Як знати. Також цілком можливо, що перетворити міцно збиту драму з елементами сатири і комедії в кривій псевдоісторичний треш не дали такі мастодонти нуара, як Девід Мішо ( 'За законами вовків', 'Ровер'). У будь-якому випадку, приємного перегляду. Читайте також: